【两者之间是视差联系，假如咱们直视，只会看到一般人的表面，只要斜目而视才干看清他们的另一副“脸谱”。】
扎克伯格喜得千斤，在微博上洋洋洒洒写下两千多言的“致女儿书”，宣告捐赠Facebook 99%的股份用于慈善工作，引来许多赞叹声，随后又引起“避税”和“套现”的嫌疑。小扎晒出给女儿换尿布和把女儿打扮成“绝地武士”的相片，俨然一位充溢童趣的居家男人。小扎一贯以随意示人，T恤衫和套头衫是标配，连去见投资人都这样，只要在成婚和会见各国政要时才穿上西服，而婚礼办得像结业派对，去意大利度蜜月午饭吃的却是麦当劳。凡此种种如同都阐明，小扎跟你我相同都是一般人，扔到人堆里就找不着了。
可小扎绝非常人。先不说Facebook的市值和他具有多少财物，仅凭Facebook每月活泼用户的数量逾越我国总人口就已满足惊人。小扎不只“富甲一方”，影响力也可以“敌国”，难怪遭到各国政要的接见。2010年，美国导演大卫芬奇拍照了小扎的“列传电影”《交际网络》，而小扎其时只要26岁。电影把小扎创立Facebook的动因说成是报复前女友和想参加哈佛大学的隐秘社团，而小扎对电影的点评是细节很讲究，可他创立Facebook的仅有原因是由于这是件巨大而且值得为之支付的工作。虽然这样，小扎仍是很大度，并没有指控大卫芬奇诋毁他，还租了几家电影院请公司整体职工观看，由于整部电影实际上的意思便是Facebook的“贴片广告”。
很多人会将《交际网络》与奥逊威尔斯在1941年自导自演的经典名作《公民凯恩》混为一谈。《公民凯恩》是以20世纪初美国新闻业巨子威廉兰道尔夫赫斯特为原型的。赫斯特和小扎都是搞传媒的，区别是前者是传统媒体，后者是“自媒体”。两部电影的叙说方法也相似，都是关于发家史的查询，多重视角的描绘，本相错综复杂，各说各是。
在《公民凯恩》中，凯恩不论在工作和个人日子中都俨然像位“帝王”。依照电影中新闻解说员的说法，“凯恩的帝国在其兴盛时期，从前操控着37家报纸、13家杂志和一个无线电广播网。它是帝国中的帝国。”在个人日子中，凯恩住在以忽必烈的宫廷命名的“仙那都”（Xanadu，意为“世外桃源”）庄园里，那是世界上最大的私家游乐园，保藏的各类艺术品满足填满十家博物馆，各类飞禽走兽每样两只，是继“诺亚方舟”以来最大的动物园。这副“帝王”气度与小扎以随意示人的形象构成了明显对照。小扎一向开着最一般的轿车，婚前住在租来的公寓里，婚后买的房子也不如美国中产阶级的奢华。用小扎的话来说，他对金钱没什么爱好，他感爱好的是“极简主义、革新和消除愿望”。
小扎的这种派头其实从他的长辈比尔盖茨、乔布斯等人那里就开端了。从凯恩到小扎的改变是从“现代”到“后现代”的威望形象的改变。用精神分析学的话来说，后现代的主要特征是以父亲为代表的符号威望的崩溃，个别身份的认同不再遭到天然和传统条件的约束，特别是随网络的鼓起，个人可以终究靠参加不同的群组构成新的身份认同，成了法国哲学家德勒兹所说的“游牧一族”。凯恩仍是现代威望的代表，这种形象崩溃后呈现的是像乔布斯和小扎这种新的威望形象。在《交际网络》的开场，小扎因创立Facebook的前身Facemash而被哈佛大学行政委员会责备为故意损坏安整体系、侵略版权和个人隐私，小扎非但不认错，还以为哈佛大学应该感谢他，由于他揭露了体系中的缝隙。在电影的结束，小扎的律师对他说：“你不是混蛋，你仅仅想成为混蛋。”小扎作为“超级黑客”和“反英豪”的形象一目了然了。在电影《超人》中，超人在日常日子中是个蠢笨的记者，可一到要害时分就变成了超级英豪；在电影《一般嫌疑犯》中，那个令人丧魂落魄的违法领袖在实在的日子中却是个不起眼的“瘸子”。所以斯洛文尼亚哲学家齐泽克以为，在这种后现代的新的威望形象中，他们作为一般人的表面与他们作为“凶恶天才”（Evil Genius）的形象像“双面神”相同重合了，后者成了前者的“弥补”（obscene supplement）。两者之间是视差联系，假如咱们直视，只会看到一般人的表面，只要斜目而视才干看清他们的另一副“脸谱”。
